El paisaje post-industrial como escena y lugar. Tres miradas complementarias: Tarkovski, Wenders y Lynch | Antonio S. Río Vázquez


El cielo sobre Berlín (Der Himmel über Berlin, Wim Wenders, 1987) | Fuente: vosrevista.es

Frente al conflicto propio del siglo XIX entre los entusiastas de la revolución industrial y lo que rechazan esas novedades tecnológicas en nombre de los valores tradicionales y de la sensibilidad estética, el siglo siguiente supondrá la aceptación y puesta en valor del paisaje industrial y posindustrial, constituyéndose éste último como unos de los escenarios más contradictorios de la modernidad, pues en él se funde una idea romántica del pasado con signos de progreso y futuro para la humanidad.

Las grandes infraestructuras o las instalaciones industriales en desuso son interpretadas en términos estéticos del mismo modo que ruinas de los monumentos de la antigüedad; ofreciendo un escenario fascinante; frágil y desolado y al tiempo colosal y bello, crepúsculo y aurora, con una gran capacidad de evocación, algo que pintores como Mario Sironi, Edward Hopper o Charles Sheeler han convertido en argumento de sus obras.

Andrei Tarkovski, Win Wenders y David Lynch han trasladado al cine este paisaje, convirtiéndolo también en un elemento central de sus narraciones y haciéndolo propio a través de sus diferentes miradas sobre el mismo. Tres miradas complementarias dónde el paisaje se hace lugar y protagonista de la historia.

Este breve análisis atiende a las conexiones y similitudes entre los tres autores en cuanto a la presencia del paisaje posindustrial en su obra, y a la influencia que sobre ellos han tenido otros artistas del siglo XX interesados también por la belleza ambigua de ese territorio.

Antonio S. Río Vázquez, Doctor Arquitecto
Gijón, INCUNA, 2009

Artículo completo en ruc.udc.es

 


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