Fundación Juana de Vega
Master de Arquitectura del Paisaje

El cielo sobre Berlín (Der Himmel über Berlin, Wim Wenders, 1987) | Fuente: vosrevista.es

Frente al conflicto propio del siglo XIX entre los entusiastas de la revolución industrial y lo que rechazan esas novedades tecnológicas en nombre de los valores tradicionales y de la sensibilidad estética, el siglo siguiente supondrá la aceptación y puesta en valor del paisaje industrial y posindustrial, constituyéndose éste último como unos de los escenarios más contradictorios de la modernidad, pues en él se funde una idea romántica del pasado con signos de progreso y futuro para la humanidad.

Las grandes infraestructuras o las instalaciones industriales en desuso son interpretadas en términos estéticos del mismo modo que ruinas de los monumentos de la antigüedad; ofreciendo un escenario fascinante; frágil y desolado y al tiempo colosal y bello, crepúsculo y aurora, con una gran capacidad de evocación, algo que pintores como Mario Sironi, Edward Hopper o Charles Sheeler han convertido en argumento de sus obras.

Andrei Tarkovski, Win Wenders y David Lynch han trasladado al cine este paisaje, convirtiéndolo también en un elemento central de sus narraciones y haciéndolo propio a través de sus diferentes miradas sobre el mismo. Tres miradas complementarias dónde el paisaje se hace lugar y protagonista de la historia.

Este breve análisis atiende a las conexiones y similitudes entre los tres autores en cuanto a la presencia del paisaje posindustrial en su obra, y a la influencia que sobre ellos han tenido otros artistas del siglo XX interesados también por la belleza ambigua de ese territorio.

Antonio S. Río Vázquez, Doctor Arquitecto
Gijón, INCUNA, 2009

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